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告诉我们你的背景。你还记得第一个吸引你注意的艺术家吗?

我出生在中国中部的一个大城市武汉。当我在二十年代中期,我搬到美国学英语。我的父亲是一个戏剧照明设计师,所以我有一些曝光的创意世界。不过,直到我搬到纽约才开始看艺术,马克·罗斯科(Mark Rothko)是第一位真正让我失望的画家。

什么吸引了你的交易?

我有商业背景,以为我要成为一名金融分析师。但是我开始了解艺术界的一些人,并且认为它比商业世界更加丰富多彩。 1998年,亚洲协会举办了一个重要的展览,即“内向外:新中国艺术”,向当代中国艺术人士介绍了一些对此不了解的美国观众。那就是当我决定开一个画廊,并专注于这个领域。

什么促使你决定扩大到中国?

经过七年的纽约画廊,一直到中国去看艺术家和收藏家,这是我半途而废的时光的开始!我决定在北京也需要一个空间。尽管艺术家们都希望在纽约举办展览,但即使在2007年,他们也很喜欢在北京展出专业展览空间。

你的个人品味影响你所展示的艺术家的类型吗?

绝对我从来没有像政治流行音乐,高迪艺术等这样的运动,在中国在上世纪90年代是如此商业上的成功。我一般都表现出更具有概念偏见的作品。

作为艺术品经销商面临的最大挑战是什么?

多年以后,我们有意识地决定专注于年轻艺术家,我们必须做好功课,才能识别有前途的年轻艺术家,才能被竞争对手注册。

你在艺术品行业中最奇怪的经历是什么?

其中最奇怪的一件事就是邱志杰在2009年在纽约举办的近期作品展览。这些作品都是从北京出货的,但是被美国海关扣留,在开幕前一天还没有交付。秋天的毅然决定唯一要做的就是直接在画廊的墙壁上画一件新作品,所以他用墨水和刷子,大量的红酒和香烟在那里呆了一夜,并完成了一场梦幻般的壁画不到24小时。

作为艺术品经销商,你最骄傲的时刻是什么?

我会在2007年在北京草场地开设画廊,由艾未未设计的空间。我很自豪能够以自己的名义返回中国。如果我没有住在纽约这么长时间,我不认为这是可能的。令我高兴的另一个时刻是2006年完成了由艾未未和巴塞尔的hhf建筑师设计的ArtFarm在纽约州立大学的房地产。这个空间结合了存储和展览的区域,在建筑界受到好评。

最后一次让你嫉妒的展览是什么?

几乎每一个展览,我看到在基督教Beyeler,最近是格哈德·里希特去年夏天。 Renzo Piano的建筑使一切看起来都不错。

如果你可以拥有世界上任何艺术作品,价格没有对象,会是什么?

我最近去了中国西北的敦煌莫高窟,里面有四至十四世纪的优秀佛像。也许如果我不能拥有他,我可以成为保管人!

如果你能参加终极宴会,你会邀请什么客人?

奥斯卡王尔德,玛丽亚·卡拉斯,理查德·瓦格纳,可可香奈儿和弗朗西斯·培根。火花会飞。

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